Ulasan ‘Faces of Death’ – Suatu Reimaginasi Berani dan Menghantui di Era Algoritma

Ada sesuatu yang terasa sangat berbahaya tentang kebangkitan Faces of Death. Film original yang dirilis tahun 1978, disutradarai oleh John Alan Schwartz, mengejutkan penonton hingga ke inti. Karya ini akan terus melekat di ingatan budaya kita sebagai objek terlarang, salah satu media awal yang seharusnya tidak boleh dilihat namun sulit untuk dilupakan. Faces of Death (1978) bermain-main dengan ambiguitas, dengan pertanyaan yang terus mengganggu: apakah apa yang ditonton itu benar-benar mengerikan dan nyata, atau hanya sebuah panggung yang diputarbalikkan? Hampir lima puluh tahun kemudian, pertanyaan tersebut tidak hanya relevan, tetapi juga tidak terhindarkan.

Dengan versi baru mereka, penulis dan sutradara Daniel Goldhaber dan produser/penulis bersama Isa Mazzei (keduanya dikenal lewat Cam di tahun 2018 dan How to Blow Up a Pipeline di tahun 2022) tidak hanya memperbarui Faces of Death untuk era digital yang dystopik ini. Mereka menyelidiki arti sebenarnya dari “kejutan” di dunia di mana citra kekerasan tidak lagi tersembunyi di ruangan belakang toko video, tetapi disampaikan ke tangan kita 24 jam sehari melalui algoritma. Hasilnya adalah sebuah interpretasi baru yang lebih tertarik untuk membedah ekosistem menakutkan yang memungkinkan konten semacam itu berkembang saat ini, alih-alih hanya menyalin ketenaran terlarang film aslinya.

Ketakutan di Dalam Arus Konten

Di pusat semuanya ada Margot (Barbie Ferreira), seorang moderator konten untuk platform video besar yang mirip dengan TikTok dan YouTube bernama Kino. Pekerjaannya mengharuskannya untuk menswipe melalui arus tak henti-hentinya dari unggahan aneh, mengganggu, dan seringkali kekerasan, menentukan mana yang nyata dan mana yang palsu. Yang paling penting, dia membantu menentukan mana yang perlu ditandai dan mana yang boleh beredar di internet. Desainer produksi Christopher Stull menghadirkan tempat kerja Kino sebagai lingkungan yang steril, hampir klinis, yang menunjukkan ketidakpedulian. Rekan kerjanya seperti Gabby (Charli xcx) dan manajernya, Josh (Jermaine Fowler), menganggap pekerjaan itu dengan berbagai tingkat apatis atau rasa ingin tahu yang morbid. Meski begitu, Margot berusaha keras untuk mempertahankan kemanusiaannya dan menganggapnya serius.

Ketika dia menemukan video yang tampaknya merekonstruksi pembunuhan dari Faces of Death (1978), interpretasi tahun 2026 ini mengambil kualitas meta yang tidak terduga yang memburamkan realitas dengan cara yang sangat tidak nyaman. Melalui mata Margot, penonton merasakan ketegangan “apakah ini nyata atau tidak?” yang membuat film asli terkenal, kini disaring melalui thread Reddit, algoritma media sosial, dan beban psikologis dari paparan konstan. Dalam pencariannya untuk kebenaran, Margot terjun ke dunia penggemar film snuff yang — serupa dengan karya-karya seperti Spree (2020), We’re All Going to World’s Fair (2021), dan Red Rooms (2023) — mencerminkan sisi tergelap dari masyarakat modern dengan cara yang menyakitkan dan jujur.

Penampilan Berakar pada Realitas yang Mengganggu

Barbie Ferreira (Euphoria, Mile End Kicks) tampil menonjol di sini, dihadapkan dengan tugas berat untuk bereaksi terhadap kengerian yang seringkali tidak sepenuhnya terlihat oleh penonton. Banyak dari penampilannya bersifat internal, dibangun dari perubahan halus dalam ekspresi saat Margot berusaha memproses apa yang dia saksikan dan apakah dia satu-satunya yang benar-benar peduli. Obsesi yang semakin mendalam ini berakar pada trauma pribadi yang dalam, yang ketika terungkap, merubah hubungan Margot dengan konten yang dia moderasi dan memberikan Faces of Death (2026) jangkar emosional yang kuat.

Di sisi lain ada Arthur (Dacre Montgomery), arsitek di balik video-video tersebut. Montgomery (Dead Man’s Wire, Stranger Things) memerankan karakter ini dengan presisi menakutkan dan niat jahat yang tidak terduga, menciptakan sosok yang sekaligus megah secara sinematik dan mengganggu dalam realitas. Motivasi Arthur bukan hanya hasrat akan kekerasan; dia juga didorong oleh perhatian. Dia dengan teliti mendalangi kejahatannya, mengunggahnya, dan mengambil keuntungan dari umpan balik langsung berupa komentar, jumlah tayangan, dan interaksi yang sudah sangat dikenal banyak orang. Ketika para penonton menganggap karyanya sebagai palsu atau membosankan, dia merasa benar-benar tersinggung. Di dalam pikirannya, dia memberikan kepada orang-orang persis apa yang mereka inginkan. Dan dia tidak mendapatkan buktinya salah.

Kekerasan dalam Ekonomi Perhatian

Gagasan bahwa kekerasan tidak hanya dikonsumsi tetapi juga secara aktif diberi insentif dalam budaya digital saat ini menjadi pijakan paling menarik bagi Faces of Death. Daniel Goldhaber dan Isa Mazzei sudah lama tertarik pada sistem kapitalis dan bahayanya. Di sini, antagonis yang sebenarnya bukanlah Arthur, tetapi platform itu sendiri. Mirip dengan perusahaan dunia nyata yang termotivasi oleh keuntungan yang menginspirasi film ini, platform media sosial dalam film ini, Kino, muncul sebagai kekuatan yang sangat jahat, satu yang mendapatkan keuntungan dari interaksi tanpa mempertimbangkan implikasi moral — mengubah kemarahan, ketakutan, dan bahkan kematian menjadi mata uang.

Kino adalah cerminan dari realitas di mana, seperti yang dicatat para filmmaker, gambar-gambar kekerasan — dari kecelakaan tragis hingga kekejaman yang disengaja — ada dalam gulungan tak berujung yang sama dengan meme kekonyolan dan iklan penurunan berat badan. Tidak peduli seberapa absurd atau mengerikannya konten ini, semuanya berkompetisi untuk perhatian kita di akhir hari. Ketakutan melampaui apa yang kita lihat di layar digital, menuju normalisasi yang cepat.

Thriller yang Licin dengan Tepi yang Tidak Merata

Dari segi gaya, Faces of Death (2026) lebih condong ke arah thriller psikologis daripada horor murni. Daniel Goldhaber memasukkan banyak elemen penceritaan berbasis layar, termasuk momen yang imajinatif namun mencekam dengan teknik split-screen, tanpa terkesan sebagai gimmick. Sinematografer Isaac Bauman (They Will Kill You) menggunakan banyak gaya di belakang kamera tanpa terlihat mencolok, dan hal yang sama berlaku untuk komposer Gavin Brivik’s (The Pitt) yang mendebarkan dengan musik synth yang kuat. Keduanya menambah tekstur luar biasa pada nada dan suasana film yang mengganggu.

Bersama dengan ketakutan era digital ada juga ketegangan klasik sejenis slasher, terutama saat tindakan Arthur bergerak ke arah bahaya fisik yang segera. Sebuah urutan di akhir film yang dibangun sekitar pengambilan gambar panjang tanpa putus menjadi sorotan. Selain itu, finale sepenuhnya masuk ke dalam horor viseral dengan intensitas berdarah yang terasa layak dan bukan sekadar berlebihan.

Namun, Faces of Death (2026) tidak tanpa kekurangan. Tempo cerita kehilangan sedikit momentum, terutama saat memasuki akt terakhir, dan beberapa benang naratif tidak bisa terasa sama kuatnya dengan yang lainnya. Hasil akhir mungkin bervariasi tergantung pada apakah film ini benar-benar menakutkan pada tingkat viseral. Meskipun ketegangannya kuat, para veteran horor mungkin mendapati diri mereka lebih terlibat secara intelektual daripada terguncang secara fisik.

Anda Pasti Tak Bisa Berhenti Melihatnya

Di atas segalanya, Faces of Death meninggalkan kesan mendalam karena apa yang dituntutnya dari penonton. Di era di mana kekerasan di dunia nyata sama terkenalnya dengan fiksi — di mana gambar penderitaan beredar tanpa henti, seringkali tanpa konteks atau narasi palsu sepenuhnya — film ini memaksa kita untuk menghadapi hubungan kita sendiri dengan apa yang kita tonton. Seperti yang dinyatakan salah satu karakter dengan jelas: kita mengonsumsi jenis konten ini sebagai hiburan, seringkali melupakan bahwa ini adalah orang-orang nyata dengan kehidupan nyata.

Aku tak tahu, hampir lima dekade setelah Faces of Death yang asli memburamkan batas antara kenyataan yang suram dan ilusi, reinterpretasi berani ini membuat pertanyaan itu terasa mendesak sekali lagi. Bukan dengan menanyakan apakah apa yang kita lihat itu nyata, tetapi dengan menanyakan mengapa kita menontonnya di awal… dan apa yang ini katakan tentang kita yang tidak bisa berhenti melihatnya.

★ ★ ★ ★ ☆

Faces of Death akan tayang di bioskop pada 10 April!

Tanggal Rilis: 10 April 2026.
Disutradarai oleh: Daniel Goldhaber.
Penulis Naskah oleh: Isa Mazzei & Daniel Goldhaber.
Berdasarkan pada: Faces of Death (1978) oleh Gorgon Video.
Diproduksi oleh: Don Murphy, Susan Montford, John Burrud, Greg Gilreath, & Adam Hendricks.
Produser Eksekutif: Isa Mazzei & Rick Benattar.
Pemain Utama: Barbie Ferreira, Dacre Montgomery, Josie Totah, Aaron Holliday, Jermaine Fowler, Nathaniel Woolsey, & Charli xcx.
Sutradara Fotografi: Isaac Bauman.
Komposer: Gavin Brivik.
Editor: Taylor Levy.
Perusahaan Produksi: Legendary Pictures & Angry Films.
Distributor: Independent Film Company (IFC).
Durasi: 98 menit.
Rated R.