Film “Karma” menghadirkan kisah yang lebih dari sekadar berputar-putar. Disutradarai oleh Guillaume Canet, film ini memadukan thriller psikologis yang serius dengan melodrama yang konyol, menampilkan penampilan total dari Marion Cotillard dan Dénis Menochet. Dengan durasi 149 menit, film ini menyuguhkan pembuka yang mencengangkan, berpusat pada kasus misterius hilangnya seorang anak di Spanyol, yang kemudian membawa penonton melintasi perbatasan ke sebuah komunitas rahasia di Prancis selatan yang tidak hanya cultish tetapi juga incestuous.
Debut film ini di Cannes Film Festival menambah semarak cerita dibaliknya. Terutama karena “Karma” menjadi film terakhir dari pasangan fenomenal Cotillard dan Canet sebelum perpisahan mereka di tahun 2025, hal ini memberikan daya tarik tambahan bagi para penggemar. Namun secara internasional, keberhasilan distribusinya sangat bergantung pada performa Cotillard, yang menggambarkan karakter protagonis yang terjebak di antara dua dunia yang saling berhubungan dengan cara yang tidak terduga.
Dengan tatapan mata liar, performa Cotillard mengalir dari mimpi, ketakutan, hingga keterpaksaan. Ia menunjukkan kesedihan yang mendalam dan menghadirkan kejujuran yang jarang ditemukan dalam film modern. Sementara itu, Menochet menampilkan karisma buruk sebagai pemimpin komunitas dengan kendali yang tak terlukiskan atas tokoh utama kita. Kombinasi keduanya menciptakan dinamika yang menarik ketika dua selera ini saling bertabrakan dalam narasi.
Film ini dimulai dengan suasana romantis di rumah pedesaan di Katalonia. Kamera Benoît Debie mengambil sudut pandang yang intim, menyoroti Jeanne (Cotillard) dan Daniel (Leonardo Sbaraglia) yang tampak bahagia. Namun, suasana damai itu tidak bertahan lama. Ketidakberesan dalam perilaku Jeanne mulai terlihat saat ia menghabiskan waktu berlebihan dengan keponakannya, Mateo, yang berusia enam tahun, hingga orang tuanya menjadi khawatir.
Suatu sore, Mateo tiba-tiba menghilang saat dalam perawatan Jeanne. Cerita yang ia berikan, bahwa ia tertidur saat perjalanan ke danau, tampak tidak logis, terutama setelah ditemukan darahnya di sebuah batu dekat lokasi. Meskipun demikian, tidak ada keraguan akan kasih sayangnya terhadap anak itu. Ketika Jeanne juga melarikan diri, misteri yang lebih gelap mulai terungkap. Salah satu sosok utama yang terlibat adalah Marc (Menochet), seorang pemimpin komunitas religius besar yang terisolasi di Prancis, tempat Jeanne tinggal sebelum pindah ke Spanyol.
Kehidupan di komunitas itu bukanlah sekadar berkontribusi pada kehidupan sosial yang harmonis; di bawah kendali Marc, semua rutinitas dan ritual ditentukan oleh satu karakter dominan. Anggota komunitas berkisar dari bayi hingga lansia, semuanya memiliki hubungan darah yang rumit. Masalah yang timbul dari inbreeding dianggap sebagai “ujian dari Tuhan” oleh Marc, memperlihatkan betapa dalamnya pengaruhnya terhadap anggota komunitas. Dalam perannya ini, Menochet berhasil menunjukkan sosok yang menakutkan dengan cara yang berkesan.
Namun, setelah menetapkan Marc sebagai pusat dari segala kejahatan, film ini tampak mengambil waktu yang lama untuk berkembang. Daniel, Jeanne, dan polisi berusaha mengurai misteri tersebut tanpa cukup rasa ingin tahu terhadap komunitas aneh yang mereka hadapi. Informasi yang mereka gali terasa monoton dan repetitif, menciptakan rasa kebosanan di antara penonton.
Bisa dibilang, pendekatan yang lebih kencang akan sangat menguntungkan “Karma”. Namun, meski ada elemen yang lebih ekstrem dalam premisnya, Canet tampaknya juga berusaha mengejar prestise. Dia menyamarkan misi visceral film ini dengan renungan yang berat tentang trauma dan korupsi spiritual. Sinematografi Debie yang gelap dan score mendayu-dayu dari Yodelice menambah nuansa yang menyentuh. Cotillard dengan performanya yang penuh derita memberikan nuansa yang dalam, meskipun pada akhirnya film ini terasa membentang tanpa banyak makna sosial atau filosofis yang nyata untuk diambil dari gambaran disfungsi massal yang ekstrem dan eksentrik ini.
