Bayangkan bisa berada dalam ruang yang penuh dengan hampir dua ratus pembuat film dari satu negara yang sama. Mereka berkumpul bukan untuk berkompetisi demi dana yang terbatas, melainkan untuk membahas cara-cara kolaborasi dan memahami arah sinema nasional mereka. Inilah yang terjadi di acara Projeto Paradiso National Talent yang baru saja sukses menggelar edisi ketiga di Recife, yang mulai dikenal sebagai ibukota film yang berkembang pesat.
Acara dua tahunan ini merayakan karya dari inisiatif filantropis yang dipimpin oleh Institut Olga Rabinovich, yang mendukung sektor film Brasil melalui pengembangan bakat, program beasiswa, seminar, dan mentorship. Pertemuan tahun ini berlangsung dari tanggal 16 hingga 18 April, dan menghadirkan sesi jaringan yang sudah dipilih, meja bundar, serta diskusi dengan Kleber Mendonça Filho, produser Emilie Lesclaux, dan pembuat film Inggris-Nigeria Akinola Davies Jr. Hadir di acara ini antara lain Anita Rocha da Silveira (“Medusa”), Nara Normande (“Heartless”), Grace Passô (“Our Secret”), dan anggota dewan terkenal Projeto Paradiso seperti Marcelo Gomes (“Dolores”) dan sutradara Gullane, Debora Ivanov.
Perwakilan Variety juga ada di acara tersebut dan berbincang dengan beberapa peserta untuk menyelami suhu industri nasional setelah dua tahun sukses internasional dengan Oscar pertama Brasil yang diterima Walter Salles untuk film “I’m Still Here” dan empat nominasi Oscar untuk “The Secret Agent” karya Mendonça Filho. Dari momentum kuat di Timur Laut menuju kehadiran yang minim di Cannes 2026, berikut adalah lima poin penting yang bisa diambil dari acara ini:
The Northeast is the moment
Meski sinema Timur Laut Brasil punya tradisi yang kuat dengan tokoh-tokoh seperti Glauber Rocha, Marcelo Gomes, dan Guel Arraes, selama bertahun-tahun industri yang menghasilkan uang lebih banyak berkumpul di bagian Tenggara—khususnya Rio de Janeiro dan São Paulo. Pembuat film dari sudut-sudut lain Brasil sering kali mengecam kurangnya akses terhadap sumber daya dan perasaan terasing terkait inisiatif jaringan dan peluang yang ada.
Namun, tiga tahun terakhir telah mengukuhkan Timur Laut sebagai penghasil bakat utama dan pusat kreatif yang kaya. Sementara pembuat film régions yang terkenal seperti Gabriel Mascaro (“The Blue Trail”), Kleber Mendonça Filho (“The Secret Agent”), dan Karim Aïnouz (“Motel Destino”) terus menapaki jalur sukses dengan judul-judul yang mengesankan di festival-festival besar, generasi baru pembuat film juga mulai muncul dengan membawa semangat pembaruan. Nama-nama seperti Allan Deberton, Rafhael Barbosa, Tiago Melo, dan Nara Normande telah menciptakan karya-karya yang disukai oleh festival dan sedang mengerjakan proyek-proyek menarik.
Selama Pertemuan Nasional Bakat Projeto Paradiso, banyak pembuat film muda mengekspresikan hasrat mereka untuk menghadirkan cerita-cerita yang belum terungkap ke layar lebar dan terus memperluas konsep pluralitas kebrasilan melalui sinema secara internasional. Dengan semakin banyak komisi film muncul di Timur Laut serta insentif regional yang diperbarui, ditambah produser yang pintar dengan segudang pengalaman co-producing, banyak film menarik siap menghampiri kita dari wilayah ini.
Cannes disappointment = new European opportunities
Tahun lalu, Kleber Mendonça Filho membawa frevo dari Recife ke karpet merah Festival Film Cannes untuk pemutaran perdana filmnya yang berkompetisi, “The Secret Agent.” Brasil juga menjadi negara kehormatan di Marché du Film dan mencatat jumlah peserta industri terbanyak ke Croisette. Namun, tahun ini tidak ada film Brasil yang diumumkan di festival itu, dan rasa kecewa terasa di acara tersebut setiap kali Cannes disebut. Sejauh ini, Brasil hanya terlibat melalui co-productions seperti “Elephants in the Fog,” “Six Months in the Pink Building,” dan “La Perra” tanpa ada sutradara Brasil yang muncul di pemilihan resmi atau sidebar.
Kendati tidak adanya judul Brasil di Cannes membawa rasa pahit di awal musim festival musim panas ini, banyak produser dan sutradara menekankan keinginan untuk melihat lebih jauh dari triad besar Eropa yaitu Berlin, Cannes, dan Venesia sebagai titik awal. Rotterdam, yang punya koneksi sejarah dengan sinema Brasil, tetap menjadi favorit jangka panjang, namun semakin banyak bakat lokal kini mengalihkan perhatian ke festival seperti San Sebastián, Karlovy Vary, dan Locarno sebagai pilihan utama untuk meluncurkan film mereka.
Looking beyond Europe
Eropa masih menjadi tujuan bagi banyak pembuat film Brasil saat pertama kali membagikan film mereka kepada penonton, tetapi semakin banyak produser yang mulai mencari mitra di luar Eropa dan AS untuk co-produksi. Beberapa produser yang hadir di Pertemuan Projeto Paradiso menunjukkan minat untuk memahami lebih baik sistem pembiayaan di negara-negara Amerika Selatan tetangga, dengan Chili dianggap sebagai mitra yang kuat.
Akinola Davies Jr., pembuat film Inggris-Nigeria yang hadir dalam sesi diskusi panjang dan pemutaran “My Father’s Shadow” di Cinema São Luiz, membuka peluang kolaborasi dengan negara-negara Afrika. Para pembuat film kulit hitam Brasil berbicara panjang lebar tentang peluang yang ada dalam bekerja dengan diaspora, dan bagaimana negara-negara Afrika menawarkan tidak hanya budaya yang mirip tetapi juga rasa persahabatan dalam memahami luka post-kolonial yang meresap dalam masyarakat Brasil. Saat ini masih sangat sedikit co-productions antara Brasil dan benua Afrika, jadi ada beberapa kendala logistik dan birokrasi yang perlu diatasi agar kolaborasi ini semakin umum, tetapi keinginan itu sangatlah ada di negara Amerika Selatan ini.
Collaboration over competition
Menjelang akhir akhir pekan, banyak peserta yang dapat terdengar mengungkapkan, “Seandainya kita bisa bekerja seperti ini di São Paulo/Rio de Janeiro.” Sentimen ini sering menghiasi percakapan dengan para pembuat film dari Timur Laut, yang telah membangun industri yang berkembang berdasarkan kolaborasi ketimbang kompetisi. Meskipun tentu saja tetap ada persaingan yang tinggi di wilayah ini, para pembuat film harus bersatu di pertengahan 2000-an untuk mencari cara mempertahankan industri sebelum ada insentif, lalu lagi beberapa tahun kemudian saat dana publik mulai tersedia dan orang-orang perlu saling membantu untuk memahami cara terbaik mengakses sumber daya yang ada.
Projeto Paradiso juga mengadopsi etos yang serupa, menyusun pertemuan jaringan bakat mereka di sekitar kolaborasi dan berbagi pengetahuan, bukan menciptakan acara pasar yang lebih tradisional yang terstruktur di seputar bagian kompetitif. “Kami ingin setiap orang merasa baik,” ujar direktur program Projeto Paradiso, Rachel do Valle, kepada Variety. “Apa yang disebut sesi pitching di pasar lain, kami sebut sesi koneksi. Ini adalah ruang untuk berbicara, tetapi juga untuk mendengarkan. Kami ingin agar ini menyenangkan dan menyenangkan.”
Consistent public funds: key to the future
Tidak ada yang bisa menghadiri acara industri di Brasil tanpa berdiskusi tentang kebijakan publik dan insentif di negara tersebut. Meskipun para pembuat film mengakui momentum sejarah sinema nasional mereka di panggung internasional, banyak dari mereka yang mengungkapkan keprihatinan bahwa rasa kemenangan ini mungkin menutupi isu-isu nyata yang masih ada dalam industri. Masalah kunci yang dibahas termasuk pengaturan layanan streaming yang sudah ditunggu-tunggu, perlunya komisi film nasional yang terpusat, dan yang mungkin paling mendesak, kalendar pendanaan yang lebih terstruktur.
“10 tahun lalu, Kementerian Kebudayaan memiliki panggilan terbuka spesifik untuk pembuat film debutan dengan fokus regional; kini kita tidak lagi memiliki itu,” kata produser veteran João Vieira Jr. dari Carnaval Filmes. “Kami perlu memiliki panggilan terbuka yang berbeda: untuk direktur pertama atau kedua, perusahaan produksi yang mapan, perusahaan produksi daerah… Ini bukan privilese, ini adalah cara yang cerdas dalam mengelola kebijakan publik yang memastikan keberlanjutan.”
Produser Thais Vidal juga menekankan hal yang sama: “Kami memiliki dana negara yang terfokus di Pernambuco, kru berkualitas dan struktur untuk memproduksi serta pascaproduksi di Recife, tetapi kami menghadapi masalah yang sama yang menghantui seluruh negara, yaitu kurangnya kalendar pembiayaan nasional yang tetap. Ini penting agar kami dapat merencanakan secara efektif.”
